造园的全部程序是设计、施工与维护。园林创作必须先有意图，然后进行设计；先有设计，然后进行施工。设计中先定总体规划，再作局部技术设计，先定山水地形，再拟建筑道路位置，然后再布置树木花卉。同时，在定山水池形时，要结合建筑、道路、树木、花卉的布置；考虑建筑道路时，又要联系山水地形与树木花卉的位置；而配置植物时，也要根据山水地形与建筑道路的关系来决定。如此则一方面能够事有先后，循序前进；同时又能做到瞻前顾后．使整个格局不致割裂。
当然，园林由于受到经济条件、劳力、时间和任务等限制，有时不得不打乱此种顺序。但亦须在不妨碍大局和相互关系的前提之下，调整先后顺序。
一、造园意图
对每一块场地，都有—种理想的用途，对每一种用途，都有一块理想的场地。在建筑设计，景观设计以及工程设计中，首先应该清楚认识的是你要设计的是什么。 许多完成的项目功能实际上偏离甚至与规划的用途相抵触．可能是因为选址不当，或者是设计欠佳．没有明确表达意图：也可能是项目的操作受到自身产生阻力的干扰。不过最通常的失败根源在于：策划从未经过全面的考虑．整个项目的基本联系和影响亦未经过周密的构思与设想。
作为规划师，协助每一项目成功是我们义不容辞的责任。为了达到这个目标．为了明智地规划项目，我们首先应理解项目的特点。编制一个全面的计划是至关重要的。通过研究和调查。我们应该组织起一个准确详实的要求清单、以此作为设计的基础。为此．我们最好向所有参与人员咨询，从而增长知识和见解——业土、潜在用户、维护人员、同类项目的规划人员、合作者，及任何能提供建设性意见的人。我们会从历史中搜寻适用案例、我们将前瞻地去预想在新技术、新材料和新规划理念基础上的改进。我们试图融汇古今精华。既然完成的工作是计划的具体表现，计划本身必然应该深入而富于创造性地、全面地进行设计。
（一）选址
如果我们规划师关心的是如何使建议的功能与场地“联姻”，那么首先应确定‘这一对”是否相配。大家都曾目睹过与场地格格不入的建筑或建筑群。无论这些建筑单体多么出色。或者规划做得多么理想，整体结果是难尽人意的。
以下选址的例子显然是可笑的：
•正对干道交通线的学校
•紧邻路边．道路视距为零的餐馆
•没有足够停车空间的购物中心
．没有饮用水源的农庄
•临近城市教堂的小酒店
•没有堆场、空间也没有扩建余地的装配工厂
•坐落于飞机总陆跑道末端的新建住房
•位于效区上风向的肉类加工厂
‘建于煤矿矿坑上方50英尺的公寓建筑
显而易见．以上每一项目都注定要失败，然而就作者所知，每一项都曾为人们尝试过。明智的人都会发现每—个有过经营不顺，亏损甚至破产经历的企业，其失败的根源都在于选址与既定用途不合。在太多的例子中．项目从不合适的区位开始起步而不作论证，这是最基本的失误。规划师的重要作用有时就是以委婉的或直接的方式引导业主争取最佳的选址。
1、可选场地
作为咨询人员．我们应能决定任一项目必需的场址要求、能衡量各个可选场地的相对优劣。首先，应明了我们正在寻找的是什么、我们应全面甚至不惜冗长地列出我们认为对计划中的项目必要或有益的场地特征、无论这些项目是水电大坝，新城镇、还是冷冻乳制品库。其次．应寻找和筛选场址的范围。这个任务阶段有一些工具可用、例如：美国地质测量图(usGs)，航空相遥感照片、道路图、交通运输图，规划用途数据，区划图，商业部门出版物、地图册，以及城市、郡县和市镇规划图纸。有了地图及其他资料作向导，我们将对最有可能作场址的地段进行踏勘。 调查队伍可以搭乘汽车、飞机，最好是直升机。直升机不仅使人免于铁丝网、杂灌及“禁止入内”标牌的阻挠，而且提供了一个理想的全面观察潜在场地的机会。从汽车上可以注意到许多东西．特别是建议的场地与周围开发地区格局及通路的关系。不过．为了取得深刻的印象，早晚我们要离开座位．亲自在场地中步行调查。
当我们的选址范围缩小至几个地块后，再仔细地对它们进行分析。对每块场地的优劣势进行认真的记录和分析，有时与委托方非正式地谈谈不同场地的比较分析。进一步，也许需要准备—份正式的文本报告提交给董事会、政府部门、或者城市议会。这类报告无论口头的还是图表的、应该根据适用程度对各个场地进行排列；不过更为常见的、较好的方式是以准确、明白的术语介绍供选场地的相对优点、而把讨论赞成与反对、作出抉择的任务留结决策者们。
2、理想的场地
作为规划师．主要工作就是使人类活动适应于土地的本质属性。众所周知，那些看来自然和谐的规划产物是与它们场地相适应的结果。例如：沿海岸逐级跌落的海滨住宅；优雅的山谷里。那与植被、等高线及其他地形特征非常艺术性地融为一体的地块；学校坐落于社区中心，有公园般的活动场所、有安全怡人的步行道可以抵达；生产车间、蓄水池、库区、绿荫停车场规划得井井有条，并与相通的公路、铁路、码头的关系恰到好处的工厂。我们必须确定那些最适合我们要求的景现特征．包括天然的和人造的，然后搜寻出能够满足要求的场地。一个理想的场地可通过最小的变动，最大程度地满足项目要求。
3、场地分析
选定了场地以后、下一步我们关注的是什么?在对项目要求进行研究和改进的同时．我们应对场地及其环境有个透彻的理解——不光指场地边界以内的具体地区．而是指整个场地．包括远至天际线的周边环境。
4、场地体验
测量图纸及其他相关数据固然是重要的，但是必须通过至少一次、最好多次反复的现场调查来补充。只有通过实地观察，我们才能把握场地的感觉．把握场地与周围区域的关系，从而全面领会场地状况。只有在实地中才会获得一种对场地的理解：那婉蜒的道路、步行道的曲线、太阳的轨迹弧线、盛行的微风、优美的景致。不雅的景致、造型地貌、泉水、树木、可以利用的地方、需要尽可能保留的特征．以及需要抛弃的特征。简而言之、只有在实地中。才能逐步认识场地和它的特征。我们必须不辞分苦、攀高爬低．踢踢草皮，挖挖泥上，用眼去观察．用耳去聆听，用心去深刻体验这块特定景观区域的独特品质。
沿着道路一线所看到的都是场地的扩展部分，从场地中所能看到的(或将来可能会看到的)是场地的构成部分。所有我们在场地能听到的嗅到的，以及感觉到的都是场地的一部分。任何地形特征．无论自然的还是人造的，只要对场地或其用途有任何影响。就一定应作为规划因素来考虑。
在当今服从权威和听从时间表严密计划的时代、培育场地感情这样一个重要的方面往往被忽视。我们完成的工作经常烙下疏忽和仓促的痕迹。在日本历史上这种对场地的细心认识在景观规划中起着重要的作用。每一处构筑物似乎都是场地中的自然生长物。保留并强化了场地的优势特征。在日本研究期间，作者为这种和谐一致的特征所触动、有一次向一位建筑师询问他是如何在自己工作中做到达点的。
”非常简单”，建筑师回答、“比如说设计—所住宅。我每天都要到计划动工的地块上去。有时带着坐垫和茶．一呆就是很长时间。有时是在树影横斜、夜深人静的晚上；有时是在阳光灿烂、喧嚣热闹的白天：有时是在雨雪交加的日子。因为通道观察雨水冲刷过地面、降水沿着自然形成的水道汇成—条条小溪、可以了解到场地的很多情况。 “我到场地去并且呆下来、直到开始逐渐认识它，我了解到它的欠缺之处——过境公路的刺耳噪音，被风吹歪的松树的难看的姿态。山色中的煞景地段，土壤中的水份缺乏、场地一角与邻居房屋过于接近。”
“我了解到它的优点——一丛灿烂的枫树，飞流直下深谷的瀑布之上一处宽阔的礁石。我逐渐认识到那凉爽清新的夏日气息从瀑布上升起。在场地开旷处移动。我嗅得到层层堆压的雪松叶在煦日烘晒下散发出的香甜刺激的气味。我知道：这一片场地必须保留不受破坏。”
“我知道清晨太阳从哪里出现．这时它的温暖和煦最受人喜爱。我清楚午后阳光变得灼烫时，哪些地方会受到刺目阳光的暴晒；以及从哪些地点来看、在平静的黄昏中落日余晖最为耀眼夺目。我惊叹于竹丛中摇曳多姿的光影和新鲜娇嫩的色彩变幻，曾几小时地观看黄冠刺嘴莺在那里筑巢喂食。“当我逐渐体会到一块突出的花岗岩巨石与道路另一侧花岗岩体轮廓之间的微妙关系后、不禁喜从中来。不过是些琐碎的东西，有人或许会这样想．但是正是它们告诉人们，这片土地的本质就在这里、这片土地的精神就在这里。保留住了这种精神．它就会弥漫在你的花园里，弥漫在你的家里、弥漫在你的每一天中。“于是、我开始理解这块土地．它的情绪，它的缺陷、它的潜力。直到现在，我才能拿出墨水和毛笔开始画我的规划图。不过在我脑中、建筑物已经可以看到了。它的外形和特征来自于这片场地．来自于穿过的道路，来自于只石片砾，来自于阵阵的清风，如拱的太阳轨迹、瀑布的水声、还有远方的景色。”“了解了业主和他的家人、以及他们的喜好、我为他们在这儿找到了一处居住环境、在这里他们与周围景现形成了最和谐的关系。这种结构， 这所已构思好的住房，不过是空间的组合：开敞的、封闭的．它们通过石、木、瓦以及宣纸满足和表达了喜悦、充实的生活。除此之外还能怎样来为这块场地设计最佳的住宅呢？不会再有其他方式了！在日本，在其他任何地方，简而言之这就是规划过程一一无论是对住宅，社区，城市、还是公路或国家公园。在我国、我们规划师解决问题则缺乏如此的深入细致。我们。缺乏悟性”〔这种状态我们还引以为荣)、”偏重丁实际”(可悲的误称)。我们被时间、经济以及公众口味所驱使，规划过程加快，有时以至产草率仓促。但是原则是保持不变的：要想有效领悟—’个场地上的项目、必须深入理解计划，深入体会场地及其整体环境的自然属性。这样，我们的规划就成为安排最佳关系的科学和艺术。
设计者必须先明白所承受设计的园林的性质与总的要求，然后再了解该基地已建与待建的建筑物，道路系统、将来的发展趋向，工作及需要上的要求或其他条件，甲方和群众的意见。同时，必须了解其经费与预算。委托方一般应出具《设计任务书》，把设计的要求与条件记载清楚；在设计之前签订委托设计合同书。
二、测绘
一些测量方法所给的信息只不过是方位和距离(边界和范围)等地产的周边属性。这些通常即可满足所需。如果需要等高线和高程点，那么它们必不可少。要完成详细的场地规划．地形测量还应该包括所指定的地上和地下特征的方位和描述。另外还可能需要岩芯探测或试坑，以及包括最近的道路、场地外最近的市政设施和容量的资料。
当要进行地形测量时，和测量师取得联系并且仔细研究测量要求是明智的。然后起草一个执行工作的说明书和工作程序的简单报告。对于一个要求多或复杂的开发项目，测量详细说明书可达数页。对于一个典型的住宅场地，以下的举例清单巳足够了。
1．测量项目，基地的位置、比例尺．指北针，证明件和日期
2．土地边界、道路，距离、坐标。计算和标出土地面积。
3．建筑退红线，公共交通用地，道路用地边界。
5当地处附近街道的名称和位置。显示道路用地边界．排水沟的类型、位置、表面宽度及中心线。
6．房子以及其它建筑物包括宅基、码头、桥、阴沟、井和蓄水池的位置。
7．场地建筑物包括墙、篱笆、道路、车道、路牙、排水沟、阶梯、人行道、小径、铺装地等的位置、标明表面或材料的类型。
8．已有的本地块或相邻地块中雨水、污水排放通道的位置、类型、大小和方向。给出其它排水管道、检测井之顶部和管道仰拱的高程。水、气管道、检查井、阀门箱、消火栓和其它附件的位置、所有权、类型、大小。电话、市政线杆和火警系统的位置。对于没有经过该场地的一些公用设施，如有必要，用图示方式表明场地外最近的接口、给出相关接口的类型、大小、管道仰拱和所有权的信息。
9水体、河流、泉水、沼泽或林中湿地、排水渠及低洼地的位置。
10．林地的轮廓。在标记的区域以内指出所有胸径在4英寸或以上的树木、给出树木大约的直径和俗名。
11道路高程。每50英尺测一次．道路中心线、地产一侧排水沟水流线的高点或低点．路牙项部和底部的高程都要测量。同时应该指出相邻街道和道路相交处相关的坡度。
12．用50英尺*50英尺的网格显示和标出地面高程，包括垂直的墙体或倾斜的河岸形成的明显断线之顶部和底部的高程。显示建筑物的所有楼层高程。显示建筑物转角、建筑入口平台和所有的人行道相交处这些点的高程。此外，除了需要的高程以外．地图上还应该显示等高距为一英尺的等高线。所有高程必须精确到0.1英尺。点高程的精度是0.1英尺，等高线的精度是等距值的1／2。
第一步先取得位置图。从图上可以看出这一造园基地的座落，以及与周围环境的关系位置。图的大小，一般是1:1000，不小于1:25000，图纸的用作内容设置出入口与决定方向的参考。其次，测得的地形图，其比例一般不得小于1:500。凡境界内的地形、地物、不论人工或天然的，如房物、河流、池沼、树木、电线、管道等，一切定着物与附着物都要详细测绘入图。特别是地势有变化的地区，一定要用等高线标出其不同高度，并注明标高，这是设计时布局设景的主要依据。一般位置图由城建局提供，地形图则须自行测绘。
三、调查
当地容易找到的观赏花木的种类、规格与价格，该地区及其邻近的土质、气候、排水系统与水源，四邻的建筑物、种植物以及这些建筑与种植的性质等，当地的历史文化都应作详细的了解。当地的施工单位及其水平，也应了解，作为设计时的参考。
（一）城市场地
面积非常宝贵。因此规划不得已做得很紧凑。为了充分利用面积．借助规划的创造性、视觉方案中会安排最大量的房地产。空间有限。在设计中可以通过面积的综合利用和空间的相互作用来扩展可见空间。通过精巧的规划布置．甚至是最小的建筑也可以让人感觉很宽敞。城市环境给人以一种禁闭和压抑感。或许在这里、充满成心的市民试图通过掘壕沟，挖洞穴或者建造属于自己的堡垒、从而获得—种安全感。然而、更为可能的是，他们想从压力中解脱出来、得到放松。如果是这样，那么在他们的居家和花园(的设计里)那些僵硬、禁闭的形式就应让位于轻灵．朦胧、通透以及自由的形式。
小尺度的面积以及空间。尺度、无论是真实的还是诱发的，都是一个重要的设计因素。与开放场地非常相称的物体在城市景观中会很显著。比如—棵大树会使一座城市建筑显得低矮。相反一棵小矮树却能给它增添视觉上的高大感。
城市街道和人行步道是主要的接近、观察和到达线路。它们是联系住所和社区最主要的元素。车道的喉部和入口处一般设计成表达欢迎蕴意的凹形。建筑物与城市街道线的关系成了一个重要的考虑因素。
城市街道是噪音、烟尘以及危险的来源之一。邻街的规划元素经过恰当的设计可以削弱噪音、增加进深。提供私密性和安全性。透漏的视觉屏障以及装饰过的音障很有用武之地。从气候学上讲．城市是铺装和砖石的沙漠。在夏天．城市温度经常比周围乡村高许多。因此需要设计“绿洲”；最充分地利用微风、树荫、遮荫方式、遮阳屏；以及借助喷泉、水池、射水等，充分发挥水所具有的令人神清气爽的特性。引导、促进空气起动、通过远空的或是阻隔的屏障．或是经过潮湿的织物、碎石及其他蒸发性的界面．可以进一步调节气候。在清冷的天气里，热量可以利用辐射物或是通过喷泉、水池进行暖水循环来导入。
自然特征——树木、有趣的地表形态、岩石及水体一一因为稀有而具有不断增加的价值和意义。它们不再是自然景物的一部分．而成了目前需要以更风格化的方式对待的单独景物。要充分利用自然特征，设计中应使它们能融入方案中，尽量照顾它们。城市中的土壤、植物、水．可以很好地作为雕塑或建筑元素，因此在城市中，所有的材料看来都是外来的．异域的植物和材料也是合宜的，城市材料显得较少粗拙而更精致。由于受到尺寸和数量上的限制．材料的华丽及细部的精致、占有重要的地位。由于为左邻右舍所包围、一家一户成为社区整体中的一部分。成为相互关联的单元群体的一员和整体中的重要组成。对街坊特征轻率的违背必将引起社会反应。我们有责任顺应这种特证；在设计富有个性和特色的住宅中追求一种统一性，是一种艰巨的艺术，日本民族很久以前就已掌握了这种艺术。人们以石、木、瓦及编织席为构件的标准化房屋，沿着城市街道紧密排列、这种无限变化中蕴含高度和谐的格局正体现了一种艺术，从街道到城市地块边界．缺乏从街道的喧嚣到家居的安静之间的必要的过渡空间。精心设计的过渡带是成功的城市住宅的—个标志。
（二）乡村场地
土地充足，规划可更加开放，自由、“爆炸式散布”，尽管特殊场地会受到产权界线的限制，但视域跨度很大，可涵盖远处广阔和景观视野，规划考虑的范围增加许多，篱墙的几何图案、果园、围场、甚至数里外的山峰都可成为设计的条件和元素。整体方案须规划至地平线。由田野、林地、天空组成的开阔视野具有一种自由感，这是乡村场地景观的基本特性。我们可以合理地使用规划向外容纳整个场地的最佳特征，并支配最佳景色。对乡村场地的选择意味着期望同自然的和谐一致，让自然融于设计的目的和主题中，除非是为了改进自然环境，尽可能不要对它进行干扰的变动。主要的景观特征已存在。顺依它们而建造，重点体现最佳特征，屏蔽，弱化不太理想的特征，设计与自然形态最佳结合的建筑形式。
顺应地形特征的土地利用可以很好地指导建筑规划的组织。景观[在特征和意境方面)居支配地位。场地的选中可能正是因为景观的特质。如果现行景现特征是可取的．那么在场地—构筑构示意图中应保存并强化。如果需要变动．我们可以调整或完全改变场地．但只能采取能够最充分利用现状特征的方式。地表形态是强烈的视觉要素。一个充分考虑与地形关系的建筑物其本身的力度会增强、同时与地形特征相和谐。令人愉快的景观可作为能被接受的过汲带之一，在建筑和场地间过渡区域的规划里、连接建筑与土地的中间地带是至关重要的。建筑成为附于景观之上的元素。建筑和场地两者之一须作为主体既可考虑场地。将其当作主体建筑的环境．也可将建筑看作景观的附属、对它进行设计以补充自然的轮廓和形态。乡村景观是微妙的——树荫、天光、云形交映生辉、规划必须认识到这些特性并恰如其分地处理。否则会浪费美好的景观。
四、绘制草图
依据以上获得的资料，运用设计的原则与原理，即可进行设计，绘制草图。草图一般包括总体和分区的规划设计图、地形设计图、种植设计图，以及透视图与鸟瞰图，必要时做成模型。
五、审阅与讨论
根据不同的意见作出修改。
六、绘制施工图
将修改后的草图，绘制成正式施工图。精细部分要将比例放大或另作大样。地势起伏变化多的，还要作出很多个切面图表示清楚，一般包括总体设计、地形设计、园林建筑设计、园林工程设计和种植设计等的平面、立面、切面图与大样。
七、其他
施工的进度、材料表、劳力、经费等的工程预算书，以及落成后的管理等，必要时也应一并列入设计中。
构思设计-----一个自然生长的过程
具体工程的规划设计离不开对各种现实的、个体的环境条件做分析讲究。从中找到独特而最佳的设计方案。而宏观的、大规模的景观规划决策、就应更多地从历史的、社会的、经济的甚至于政治等社会条件来考虑问题。人创造了历史．同样、历史也创造了人。
我们既没有得到民族传统文化艺术的系统教育与环境熏陶，缺乏对比族传统文化艺术的真正认识与理解，也没有接受西方现代文化艺术的系统教育，对西方现代艺术的兴起与发展同样缺乏深刻的理解与认识。换言之，我们面对五千年的文化传统和丰富多样的西方现代艺术所传达出来的形形色色的信息，都同样缺乏系统的知识、直接的实践和自主的思考。与则代仕会经济的高速发展相比，我们的确尚未具备创造现代文化艺木相适应的“心智”。
在经济高速发展的强势中、从历史的、社会的、整体的视野，以科学、系统的方法来进行规划和设计的宏观控制和决策，是政府和设计机构的决策领导层应有的工作态度。因为宏观控制与决策的失误。会导致具体工作长期的方问性错误。对大型、超大型项目．尤其应引起高度的重视，则为其决策的失误．不仅造成无法挽回的经济损失．而且会误导事物发展的方向。
艺术的发展、在人为因素操纵下的加速发展往往会事与愿违、适得其反、近十年来，在市场经济的操纵下,全国同各地出现了各种各样以盈利为目标的、仿古缩微式的人文的或自然的园景工程，大观园、粱山泊、西游城、世界博览园、世界大观园、世界小观园”；重复雷同，似乎己成潮流。这可以说是园景项目建设在宏观控制决策上错误的证例。
八、设计与基址的适应性
基本构思是以对题目的全面了解和对基址的特点的准确分析为基础的；基本构思的内容除了考虑园林绿地的功能，以及建筑、植物、山石、水体、道路的布局之外，还要考虑工程和艺术的规律；以及建设单位的人力和物力。
（一）深入探讨目的;
建设的目的；为实现目的可能受到的各种限制；解决问题的方法；园林的功能不仅指游玩、观赏、利用的效果，而且还包括环境保护、美化环境等环境效益。对各种功能设施的位置、大小、布局方式、空间的过渡要加以细致分析、并随时进行调整；了解周围的环境有什么特点。
（二）明确限制：
切合实际的设计是在各种限制因素的范围内加以考虑；预算的限制；用地和环境的限制；为了达到设计的目的，可根据现有资料的状况，要了解选用什么样的设施和材料，结构才能达到安全、经济、美观的效果；建筑施工的条件、技术力量和建筑材料的供应情况；如植物的配置不仅要考虑气候条件等因素对植物 限制，还应考虑园地的地质、地下水位、病虫等的限制；对收集的各种资料进行归纳、整理，并从功能和造景两方面对所掌握的资料进行科学、合理的评价。
（三）基本构思
对基址进行分析后，首先考虑其功能目的：如两住宅间的绿化：功能上提供供居民休息、交流、娱乐的集中活动场所；其次根据环境特点考虑布局形式：布局以自然式为主，可打破周围建筑呆板的布局及单一的色彩、线条等；根据设计要求考虑设计要素：为形成一个可供人们（主要是老人和儿童）休息、娱乐、轻松、活泼的园林环境，设计时可考虑以植物为主，配以水面、亭、桥、棚架、花坛、桌椅。
1、广州歧江桥小游园的基地分析。
歧江桥小游园位于中山市旧城区中心地段。东临道路西滨河岸，北与交通繁忙的大桥接壤。l 993午政府通过行政与经济手段，迫使小游园南端一高层建筑的发展商取消附属项目计划
而获取建园用地．代价极其高昂。该园用地宽仅16米，长达100余米，西边临江．东旁接路、两面开敞、狭窄细长。北部的歧江桥是联系河之两岸新旧两个重要商业中心的纽带，车
来人往．交通十分繁忙。从公园的区位关系与用地特征来分析，歧江河小游园设计的主要目标应该是以绿色植物来调整和改善旧城区景观，其次是作为道路的扩充，集散闹市行人、并提供短暂停滞等候的空间和场所。于闹市中心地段的小型绿地、人流量大，类型各异，来源复杂。出于对用地特性与人流的考虑，设计认为不应鼓励人们在此长时间停留，因此要避免形成闭合空间。同时注意园景建筑与城市家具设施的设计，将全天候的休息设施减少到最低程度。否则大量人群长时间聚集其中，难免会发生不文明行为，甚全成为盲流、闲散人员
的居所，给今后的管理与维护带来困难。还要注意此地为交通繁忙地段、绿地既要舒缓人流．又要避免穿行。
基于上述分析，设计有意加强人行道与公园的联系，以扩宽的人口步梯将公园与人行道拉成一体，从而把人行道转化成为公园的入口广场。小游园以中央通道为主线。通过道路形
态、材料和设施的变化再结合三个入口把狭长用地分成四段。为避免小公园成为人们的步行通道，设计采用了休息空间向路面、向河以及向两端集中的布置方式。绿篱、棕竹和假槟榔等植物把公园北端的嵌草厂场与引桥路面三重隔离，构成可供晨运停留的场地。中间地带的联系通道上分散错落地布置种植钵艺术品．有意阻止人流穿行的随意性。开敞的曲线型入口内，自由式种植大王椰、林下铺装成广场。最后以曲廊与草地作为公园南端空间的收束。沿河留一通道，标高下降，局部放宽形成成广场，系列化安排座椅．供游人凭栏眺望，坐观江景。
园内有—曲廊、一方亭。曲廊柱下坐凳点状布设，没有通常的长凳，游人只能稍事坐息，不可长时卧睡。方亭尺度极小，下无座凳，实际上已演变成纯粹的景观艺术品。游园中央的广场周围、大王椰林下虽有长凳布列。但由于日晒雨淋，自然少有人睡卧。
全国共有三个分段入口，数量多且宽敞．入园非常方便。其余地带种植浓密的绿篱，防止跨越。整个游园空间用地的处理手法如“敞”、“借”、“围”“堵”．借用人行道与歧江河拓展视觉空间．开敞入口吸引游人，设置阻碍防止穿行……都是源自对实际条件与情况的科学分析和对解决功能需求实现设计目标的现实原因。也可以说不同实例所采用的特定设计手法，应该是实际条件的科学分析和对设计目标的合理确立的逻辑性结果，而不应该仅仅是手法的表现性陈列。
本园的三个入口都没有空间向度上的、带有门之意义的形式结构。对于游人的引导作用完全靠位置选样的恰当和平面形式的合理。位于园之南端的主入口宽敞的流线浅梯与公园内平台小广场连成一体，远远望去既像一片片薄云，又似—层层沙滩。梯级很平缓，老人孩童都可以轻松步入。公园北端的另一入口由一组拟对称花池构成。花池由外向内随梯级收缩成漏斗状．人口外松内紧，变成了外向性休息小广场。园内道路为断纹的汀步，似通似阻。由于位干繁华街道，与人行横道相接．该入口也成了路人稍事停留休息的场所。中间还设有一坡道入口．以便伤残人士出入。
对作品的印象及其风格的体验，人们总是最先从庭园的入口环境领略感受到的。入口位置的合理安排当然是最基本的，否则，就如同道路一样。人们会另辟溪径，另择其门。现代园景空间所涉及的功能需要与环境制约是多方面的．不同层次的。设计要分析与整体设计相联系的功能关系。我们在作入口设计时要考虑到交通关系、游人流量、视觉引导等因素，以及使用对象的特性、照顾儿童、老人和伤残人士。作为美的形式，现代园景空间的入口处理更是干变万化。设计需要特别注意形式的美感．如轻松、活泼、自由、庄严、肃穆对游人的视觉心理影响。而丰富多样的入口形式也说明，现代园景的发展是多向的，每一构素、每个局部、其设计的话言词汇都有无限发展变化的可能性，从中我们可以看到现代园景的广阔空间。
3、南京雨花台纪念馆、纪念碑与上海宋庆龄陵园的比较分析
两者都为纪念性项目，但个体特性不同（基地条件、设计者不同）；
其一、场地的总体布局形态：上海宋庆龄陵园是采用规则与自由相结合的形式，既有按纵横轴线布置的形式感较强，也有根据各要素具体要求以及基地具体情况灵活布置的部分，而且两种形式所占的比例相当，这使整体布局既有严谨庄重的一面，也有严实朴素的一面。而南京雨花台纪念馆、纪念碑是严格按照轴线对称式的构图。
其二：建造目的：上海宋庆龄陵园是为了单独地纪念宋庆龄主席，目的是建成一个缅怀、瞻仰宋庆龄的伟大一生的场所，其对象明确具体，因而设计需反映的是宋庆龄主席个人的品格特性。南京雨花台纪念馆、纪念碑是为了纪念一大批的革命烈士，对象有一定的虚指性和抽象性，目的是形成一个革命历史的纪念地，因而设计需反映出革命烈士的共性精神，反映出历史纪念地的庄严肃穆的特点。
在具体内容组成上：除宋庆龄墓区、陈列馆、碑之外，还有外国友人墓区，国内名人墓区、少年活动园地等。
场地的详细设计中对各元素的个体处理：上海宋庆龄陵园中的瞻仰广场、纪念碑、坐像等形式较严谨。南京雨花台纪念馆、纪念碑园内名人墓区、少年活动园地、水榭、岛以及环境的设施小品都选取了比较平易的尺度、形式也较朴素。
九、 设计的能动性
通过对基地的分析评价，找出项目实施的限制因素；根据不同的情况可进行适当的改造。
1、土方施工改造
2、如对于栽植土层质量较差的土壤可采取普遍换土（如栽植草坪、花木）和局部换土（大乔木树穴换土）相结合的方法，改变种植条件。沿海地区土壤含盐、碱量较高，可采用铺设渗水管等方法，控制地下水位的升高，使种植土经过一段时间的冲洗排掉盐碱。由于高矿化度的地下水被阻止，因而有效地防止了土壤的急剧返盐，可明显降低盐碱的含量。通过挖填对地形进行局部或大面积的改造，创造自然起伏的地形；采用架空、悬挑、支撑等技术手段来完成建筑基地的改造。
3、施工方案的改进
4、如根据不同深度的水体栽种不同种类的植物：沼生植物生长在沼泽地或1米左右的水深处，如荷花、水生鸢尾类、芦苇、菖蒲等。浮叶水生植物睡莲、菱等生长在浅水至2～3米深的水中。漂浮植物如凤眼莲、浮萍等在水浅的地方于泥土中生长。通过对植物的调整来充分利用水面。
可利用新材料、新科技来解决结构设计时出现的问题：可利用塑仿工艺或结合塑仿工艺来堆叠假山来减轻假山自重以满足地基的承载力；利用轻金属满足抽象雕塑的变形需要；利用模具的生产来提高施工速度。
5、巧妙构思
利用当地特有的人文习俗、地方传说、历史文物等提炼设计主题。如杭州西湖的三潭印月经过折桥距三潭印月石碑不远处有一不起眼的四方小亭，游人很少直接为此停步，大都经导游提示才注意亭子的横梁上的横匾有用楷、草、魏三种字体书写的“亭”字。原来第一个“亭”字作动词用，意为停下来休息；第二个“亭”字作形容词用，即“亭亭玉立”；第三个“亭”才是名词作为亭子解释，三个“亭”字连在一起作“经过的人都要停下来欣赏这亭亭玉立的亭”解释，经导游讲解，大家才恍然大悟。走过大半个湖面之后，游人都会隔着湖水眺望这座亭亭玉立的小亭。朴素自然的小亭经这三个字的升华具有了浓厚的文化背景一下子变得有了灵气。
十、园林设计的方案阶段
（一）主要设计图纸内容:
1、位置图 :表示该基址在城市中的位置；
2、现状图: 对现状作综合评述；
3、分区图 :确定不同的分区，划出不同的空间；
4、总体设计方案图；
5、地形设计图 ：为全园的骨架；
6、道路总体设计图；
7、种植设计图；
8、管道总体设计图；
9、电气规划图；
10、园林建筑布局图；
（二）鸟瞰图
1、要求在尺度、比例上尽可能准确反映景物形象；
2、除表现园景本身，也要求画出周围环境；
3、注意其空间感、层次感、真实感；
4、树木以约15~20年树龄的高度为画图依据。
（三）总体设计说明书 具体包括以下几个方面：
1、位置、现状、面积
2、工程性质、设计原则
3、功能分区
4、设计主要内容
5、管线、电讯规划说明
6、管理机构。
7、工程总预算
